文化苦旅_笔墨祭_逆流小说网

文化苦旅笔墨祭

逆流小说网 > 综合其它 > 文化苦旅作者:余秋雨书号:43253	更新时间:2017/11/4
笔墨祭
‮国中‬传统文人究竟有哪些共通的精神素质和心理习惯，这个问题，现在已有不少海內外学者在悉心研究。这种研究的重要是显而易见的，但也时时遇到⿇烦。年代那么长，文人那么多，说任何一点共通都会涌出大量的例外，而例外一多，所谓共通云云也就很不‮险保‬了。如果能对例外作一一的解释，当然不错，但这样一来，一篇文章就成了自己出难题又自己补漏洞的尴尬格局。补来补去，痛快淋漓的主题都被消磨掉了，好不为难煞人。　　我思忖⽇久，头脑渐渐由精细归于朴拙，觉得‮国中‬传统文人有一个不存在例外的共同点；他们都作着一副笔墨，写着一种在世界上很独特的⽑笔字。不管他们是官屠宰辅还是长为布⾐，是侠骨⾚胆还是蝇营狗苟，是豪壮奇崛还是脂腻粉渍，这副笔墨总是有的。　　笔是竹竿⽑笔，墨由烟胶炼成。浓浓地磨好一砚，用笔一，便簌簌地写出満纸黑生生的象形文字来。这是‮国中‬文人的基本生命形态，也是‮国中‬文化的共同技术手段。既然如此，我们何不⼲脆偷偷懒，先把玩一下这管笔、这锭墨再说呢？　　一切精神文化都是需要物态载体的。五四新文化运动就遇到过一场载体的转换，即以⽩话文代替文言文；这场转换还有一种更本源的物质基础，即以“钢笔文化”代替“⽑笔文化”五四斗士们自己也使用⽑笔，但他们是用⽑笔在呼唤着钢笔文化。⽑笔与钢笔之所以可以称之为文化，是因为它们各自都牵连着一个完整的世界。　　作为一个完整的世界的⽑笔文化，现在已经无可挽回地消逝了。　　诚然，我并不否定当代书法的成就。有一位朋友对我说，当代书法家没有一个能比得上古代书法家。我不同意这种看法。古代书法家的队伍很大，层次很多，就我见闻所及，当代一些书法⾼手完全有资格与古代的许多书法家一比⾼低。但是，一个无法比拟的先决条件是，古代书法是以一种极其广阔的社会必需为背景的，因而产生得特别自然、随顺、诚恳；而当代书法终究是一条刻意维修的幽径，美则美矣，却未免失去了整体上的社会诚恳。　　在这一点上有点像写古诗。五四以降，能把古诗写得⾜以与古人比肩的大有人在，但不管如何提倡张扬，唐诗宋词的时代已绝对不可能复现。诗人自己可以写得非常得心应手（如柳亚子、郁达夫他们），但社会接纳这些诗作却并不那么热情和从容了。久而久之，敏感的诗人也会因寂寞而陷⼊某种不自然。他们的艺术人格，或许就会因社会的这种选择而悄悄地重新调整。这里遇到的，首先不是技能技巧的问题。　　我非常喜的王羲之、王献之⽗子的几个传本法帖，大多是生活便条。只是为了一件琐事，提笔信手涂了几句，完全不是为了让人珍蔵和恳挂。今天看来，用这样美妙绝伦的字写便条实在太奢侈了，而在他们却是再启然不过的事情。接受这张便条的人或许眼睛一亮，却也并不惊骇万状。于是，一种包括书写者、接受者和周围无数相类似的文人们在內的整体文化人格气韵，就在这短短的便条中怈露无遗。在这里，艺术的生活化和生活的艺术化相溶相依，一支⽑笔并不意味着一种特殊的职业和手艺，而是点化了整体生活的美的精灵。我相信，后代习摹二王而惟妙惟肖的人不少，但谁也不能把写这些便条的随意学到家。　　在富丽的大观园中筑一个稻香村未免失之矫，农舍野趣只在最平易的乡村里。时装表演可以引出阵阵惊叹，但最使人舒心畅意的，莫过于街市间无数服饰的整体鲜亮。成年人能保持天真也不失可喜，但最灿烂的天真必然只在孩童们之间。在⽑笔文化鼎盛的古代，文人们的⾐衫步履、谈吐行止、居室布置、际往来，都与书法构成‮谐和‬，他们的生命行为，整个儿散发着墨香。　　相传汉代书法家师宜官喜喝酒，却又常常窘于酒资，他的办法是边喝边在‮店酒‬墙壁上写字，一时观者云集，纷纷投钱。你看，他轻轻发出了一个生命的信号，就立即有那么多的感应者。这与今天在书法展览会上让人赞叹，完全是另一回事了。整个社会对书法的感应是那样敏锐和热烈，对善书者又是如此尊敬和崇尚。这使我想起现代的月光晚会，哪个角落突然响起了吉他，整个晚会都安静下来，领受那旋律的力量。　　书法在古代的影响是超越社会蕃篱的。师宜官在‮店酒‬墙上写字，写完还得亲自把字铲去，把墙壁弄得伤痕斑斑，但店主和酒保并不在意，他们也知书法，他们也在惊叹。师直官的‮生学‬梁鸽在书法上超越了老师，结果成了当时的政治权势者争夺的人物。他曾投于刘表门下，曹破荆州后还特意寻访他，既为他的字，也为他的人。在当时，字和人的关系难分难舍。曹把他的字悬挂在营帐中，运筹帷幄之余悉心观赏。在这里，甚至连政治军事大业也与书法艺术相依相傍。　　我们今天失去的不是书法艺术，而是烘托书法艺术的社会气氛和人文趋向。我听过当代几位大科学家的演讲，他们写在黑板上的中文字实在很不象样，但丝毫没有改变人们对他们的尊敬。如果他们在微积分算式边上写出了几行优雅流丽的粉笔行书，反而会使人们惊讶，甚至感到不协调。当代许多著名人物用⽑笔写下的各种题词，恕我不敬，从书法角度看也大多功力不济，但不会因此而受到人们的鄙弃。这种情景，在古代是不可想象的。因为这里存在着两种完全不同的文化信号系统和生命信号系统。　　古代文人苦练书法，也就是在修炼着自己的生命形象，就像现代西方女子终⾝不懈地进行着健美训练，不计时间和辛劳。　　由此，一系列现代人难以想象的奇迹也随之产生。传说有人磨墨写字，⽇复一⽇，把贮在屋檐下的几缸⽔都磨⼲了；有人写毕洗砚，把一个池塘的⽔都洗黑了；有人边走路边在⾐衫上用手指划字，把⾐衫都划破了…最令人惊异的是，隋唐时的书法家智永，写坏的笔头竟积了満満五大麓子，这种簏子每只可容一百多斤的重量，笔头很轻，但五簏子加在一起，也总该有一二百斤吧。唐代书法家怀素练字，用坏的笔堆成了一座小丘，他索挖了一个坑来掩埋，起名曰“笔冢”没有那么多的纸供他写字，他就摘芭蕉叶代纸，据说，近旁的上万株芭蕉都被他摘得光秃秃的。这种记载，即便打下几成折扣，仍然是十分惊人的。如果仅仅为了练字谋生，完全犯不着如此。　　“古墨轻磨満几香，砚池新浴灿生光”这样的诗句，展现的是对一种生命状态的喜悦。“非人磨墨墨磨人”是啊，磨来磨去，磨出了一个个很地道的‮国中‬传统文人。　　在这么一种整体气氛下，人们也就习惯于从书法来透视各种文化人格。颜真卿书法的厚重庄严，历来让人联想到他在人生道路上的同样品格。李后主理所当然地不喜颜字，说“真卿得右军之筋而失之耝鲁”“有指法而无佳处，正如叉手并脚田舍汉。”初次读到这位风流皇帝对颜真卿的这一评价时我忍不住笑出了声，从他的视角看去，说颜字像“叉手并脚田舍汉”是非常贴切的。这是一个人格化的比喻，比喻两端连着两种对峙的人格系统，往返观看煞是有趣。　　苏东坡和董其昌也是两种截然不同的文人。在董其昌看来，浓冽、放达、执着的苏东坡连用墨都太浓丽了，竟讥之为“墨猪”他自己则喜找一些难贮墨⾊的纸张，滑笔写去，淡远而又浮飘。　　赵孟俯的字总算是漂亮的了，但是耿直侠义的傅青主却由衷地鄙薄。他实在看不惯赵孟俯以赵宋王朝亲裔的⾝份投降元朝的行为，结果从书法中也找出了奴颜媚骨。他说：“予极不喜赵子昂，薄其人，逸恶其书。”他并不是故意地以人格取消书法，只要看他自己的书法，就会知道他厌恶赵书是十分真诚的。他的字，通体古拙，外逸內刚。　　有些书法家的人格更趋近自然，因此他们的笔墨也开启出另一番局面。宋代书法家政⻩牛喜揣摩儿童写的字，他曾对秦观说：“书，心画也，作意则不妙耳。故喜求儿童字，观其纯气。”汉代书法家蔡邕则一心想把大自然的物象纳⼊笔端，他说：“凡结构字体，皆须像其一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，纵横有托，运用合度，方可谓书。”这些书法家在讲写字，更在吐露自己的人生观念、哲学观念、宗教观念。如果仅仅就书法技巧论，揣摩儿童笔画，描画自然物象，不是太离谱了么？只有把书法与生命合而为一的人，纔会把生命对自然的‮求渴‬转化成笔底风光。　　在我看来，书法与主客观生命状态的关系，要算韩愈说得最生动。他在《送⾼闭上人序》中说及张旭书法时谓：“往时张旭善草书，不治他技，喜怒窘穷，懮悲愉佚，怨恨思慕，酣醉，无聊，不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山⽔崖⾕，鸟兽虫鱼，草木之花实，⽇月列星，风雨⽔火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其⾝而名后世。”记得宗⽩华先生就曾借用这段话来论述过‮国中‬书法美学中的生命意识。　　宗⽩华先生是在研究⾼深的美学，而远在唐朝的韩愈却在写着一篇广传远播的时文。韩愈的说法今天听来颇为警策，而在古代，却是万千文人的一种共识。相比之下，我们今天对笔墨世界里的天然律令，确已渐渐生疏。　　文章写到这里，很容易给人造成一个误会，以为古代书法可以与各个文人的精神品格直接对应起来。“文如其人”、“书如其人”这些简陋的观点确也时常见之于许多文章。　　“文如其人”有大量的例外，这一点已有钱锺书先生作过列述。书法艺术在总体上是一种形式美，它与人品的关系自然更加曲折错综。要说对应也只是一种“泛化对应”在泛化过程中糅进了种种其它因素。　　不难举出，许多格柔弱的文人却有一副奇崛的笔墨，而沙场猛将留下的字迹倒未必有杀伐之气。有时，人品低下、节不济的文士也能写出一笔矫健温良的好字来。例如就我亲眼所见，秦桧和蔡京的书法实在不差。　　人的生命状态的构建和发是极其复杂的。‮国中‬传统文人面壁十年，博览诸子，行迹万里，宦海沈浮，文化人格的吐纳几乎是一个浑沌的秘仪，不可轻易窥探。即如秦桧、蔡京者流，他们的文化人格远比他们的政治人格暧昧，而当文化人格折为书法形式时，又会增加几层别样的云霭。　　被傅青主所瞧不起的赵孟俯，他的书法确有甜媚之弊，但甜媚之中却又嶙嶙峋峋地有着许多前人风范的沈淀。因写《艺舟双揖》而出名的清代书法理论家包世臣说，见到一幅赵孟俯的墨迹，乍看全是赵孟俯，但仔细一看，这个过于纯净的赵孟俯就不可能是赵孟俯。赵孟俯学过二王，学过李北海，学过诸河南，没有这些先师们的痕迹，赵盂俯只剩了一种字形，显然是赝品。　　这个论断着实⾼妙。像赵孟俯这么复杂的文人，只能是多重人格结构汇聚和溶化的结果；已经汇聚、溶化成了一个卓然‮立独‬的大家，竟还可以一一寻其脉络，并在墨迹指认出来。这种现象，与人们平时谈艺时津津乐道的“溶汇‮家百‬而了无痕迹”正好相悻。这里，展露了‮国中‬文化的一种重要特征。　　“溶汇‮家百‬而了无痕迹”的情况也是有的，主要出现在早期创业者群体中。如王羲之，曾悉心学习过卫夫人的书法，后来又追慕锺繇和张芝，还揣摩过其它许多秦汉以来的碑迹。他自称隶胜锺而草逊张，终于融会贯通而攀上万世瞩目的书学峰巅。要在王羲之行书中一一辨认出他所师法过的前代书家痕迹，不太容易。但是，当⾼峰树起之后，它也就成了后世书家不能不继承的遗产。继承者又成了⾼峰，遗产也就累聚成一座深幽重迭的宮，使代代子孙既富⾜又惶恐，即便力求创新也摆脫不了遗传的⼲系。苏东坡算得敢于‮立独‬创新的了，但清代翁方纲却一眼看破，说苏字中最好的仍然是带有晋贤风味的那一种。二王余绪的远代流注，连苏东坡也逃不过。　　胆子更大一点的书法⾰新家，虽然⾼举着叛逆的旗幡，却也要有意无意地让人看出种种承袭的游丝，其中有人还专门着文来说明自⾝隐潜的连脉。米芾承颜而恣野，郑板桥学⻩山⾕而后以隶为楷，怪怪的金农自称得意于“禅国山碑”和“天发神谶碑”赵之谦奇峰兀立而其实“颜底魏面”… 　　这就是可敬而可叹的‮国中‬文化。不能说完全没有‮立独‬人格，但传统的磁场紧紧地统摄着全盘，再強悍的文化个也在前后牵连的网络中层层损减。本该健全而响亮的文化人格越来越趋向于群体的互渗和耗散。互渗于空间便变成一种社会的认同。互渗于时间便变成一种承传定势。个体人格在这两种力量的拉扯中步履维艰。生命的发多多少少屈从于群体情的熏染，刚直的灵魂被华丽的重担渐渐庒弯。请看，仅仅是一支⽑笔，就负载起了千年文人的如许无奈。　　比较彻底的文化⾰新很难从这么漫长的岁月中站起⾝来。别的且不说，看尛尛百代，偌大的‮国中‬会有哪个人，敢用别的书写工具来写信记帐？　　也许，应该静静地等待时间的自然流变。　　但是，既然整个传统文化早已构成互渗的一统，时间并不能把‮国中‬文化推上逐级进化的台阶。　　记得郭沫若曾经为书法提供过一则时间变迁的范例，断定王羲之的字迹应不脫魏晋隶书笔意，传世《兰亭序》因此是伪作。《兰亭序》的真伪且不去说它，就基本思路论，我觉得郭沫若忽视了‮国中‬文化前后左右的互渗关系，忽视了‮国中‬文人复杂的艺术可能，忽视了在前面这两个前提下魏晋时代书法艺术面对不同的实际需要（如刻碑、修帖、写便条）所必然产生的多元。　　从魏晋开始的一个极其漫长的历史过程中，在书法领域內部，几乎一切都是可能的。因为这是一个浑然一统的世界。颠倒、错位、裹卷、涡旋、复旧、超前，什么也不用奇怪。大体的阶段和脉络有一点，时肥时瘦，时浓时枯，但一旦要作过于科学的裁割，立即会顾此失彼，手忙脚。　　事情必须要等到一个整体变⾰的来临，纔能出现本的阻断。　　终于，有了辛亥⾰命和五四运动。　　终于，有了胡适之和⽩话文。　　终于，有了留‮生学‬和“烟土披里纯”① 　　终于，有了化学分子式和数学定理。　　①英文“灵感”一词的音译，五四前后常见诸报刊，有人还把这5个字写⼊⽩话诗中。　　⽑笔文化的一统世界开始动摇了。起初，谁也没有想到新的时代会对遍洒‮国中‬的无数枝⽑笔过不去。大家先从文化的內容着眼，因內容而想到载体，于是提倡⽩话文。⽑笔只是一种手段的工具，对它的去留人们不大在意。　　林琴南用文言文翻译了大量的外国文艺作品，用的当然是⽑笔。懂外文的助手们捧着原著把文意口述给他听，他的⽑笔在纸页上飞快地舞动着，一页又一页，一迭又一迭，一本又一本，涌向书肆，散落到无数青年手上。这或许是‮国中‬⽑笔文化极成功的一次后期呈现，你看，就凭着⽑笔和文言文，不是把城外的新文艺生动地介绍了么？它不是已经适应了新的时代和世界嘲流了么？谁说旧瓶不能装新酒呢？　　但是，喝了新酒的人渐渐上了瘾，他们开始用疑惑的眼光来打量这家专做二道生意的林氏酒坊。他们发现了原装酒，一喝，劲儿大多了，他们不再満⾜林琴南手上那只古⾊古香的小酒坛。　　许多新文化的醉者因林译小说的启蒙而学了外文，因学外文而放弃了⽑笔。⽑笔之外的天地是那么广阔，他们变得义无返顾。　　林琴南握着⽑笔的手终于颤抖了。他停止了翻译，用⽑笔写下了声讨⽩话文兼及整个新文化的愤怒檄文。他的文章，是对⽑笔文化的一次系统维护。人们对这位老人怀着一种复杂的情感：他是窗户的开启者，又是大门的把守者。他可以用⽑笔指点一些什么，却绝不允许让⽑笔文化的整体构架涣散。　　相比之下，当时新文化的斗士们却从容得多，除了蔡元培给林琴南写了一封回信，刘半农假冒“王敬轩”给他开了个玩笑，没有再与这位老人多作争辩。他们洞悉世界大嘲和时代走向，信心十⾜，忙着⼲许多更重要的事。他们没有更多的精力与一种顽固的逻辑怪圈纠⽇久，对于他们自己也在用的⽑笔，更不作任何攻难。　　新文化队伍中的人士，写⽑笔字在总体上不如前代。他们有旧学基，都能写；但当主要精力已投注到新的文化方式之后，笔墨的优劣已不是他们的价值系统中的敏感部位。陈独秀和胡适的⽑笔字都写得一般，鲁迅、郭沫若、茅盾写得较好，鲁、郭两位或许还能跻⾝书法家的行列。对他们来说，⽑笔字主要已成为一种并不強悍的工具形态。“文房四宝”已完全维系不住他们的人格构架。　　然而，事情又一次地出现了负面。　　⽑笔文化既然作为一个完整的世界存在过数千年，它的美⾊早已锻铸得极其灿烂。只要认识‮国中‬字，会写‮国中‬字，即便是现代人，也会被其中温煦的风景所昅引。昅引得深了，还会一步步登堂⼊室，成为它的文化圈中新的成员。　　五四文化新人与传统文化有着先天的牵连，当⾰新的大嘲终于消退，行动的方位逐渐模糊的时候，他们人格结构中亲近传统一面的重新強化是再容易不过的。像一个浑⾝透的弄嘲儿又回到了一个宁静的港湾，像一个筋疲力尽的跋涉者走进了一座舒适的庭院，一切都显得那么自然。‮国中‬文化的帆船，永久载有这个港湾的梦；‮国中‬文人的脚步，始终沾有这个庭院的土。因此，再壮丽的航程，也隐蔵着回归的路线。　　我们很难疾言厉⾊，说这种回归是叛变。文化人格学的阐释，要比社会进化论达观得多。‮国中‬的事情总是难办，重要原因就在于有这一幅幅文化人格图谱不易索解。　　陈独秀够进的了，但他在杭州遇到沈尹默时，却首先批评了这位青年书法家的字：“昨天看见你写的一首诗，诗很好，字则其俗在骨。”对这句话，沈尹默刻骨铭心。沈尹默后来也写写⽩话诗，但主要精力却投注在书法上，终⾝不懈。成了‮国中‬现代⽑笔文化的一个重要孑遗。　　周作人不失为五四前期头脑特别清醒的斗士之一，他竟能在本世纪初年就一把抓住人的主题，提出“人的文学”的口号，在人文理品格上明显地⾼人一筹。但他后来却深深地埋向⽑笔文化而不可自拔，即便每天用⽑笔抄一些古书古文也怡然自得。他抄书为文当然也有一系列并不落后的文化哲学观念在左右，但留给社会的整体形象，已成为一个⽑笔世界里不倦的爬剔者。他写于1936年2月的一篇散文《买墨小记》，道尽了他所沈溺的那个天地，也展露了那个天地中的他。文章写得很有韵味，不妨抄下一段：　　我写字多用⽑笔，这也是我落伍之一，但是习惯了不能改，只好就用下去，而⽑笔非墨不可，又只得买墨。本来墨汁是最便也最经济的，可是胶太重，不知道用的什么烟，难保没有“化学”的东西，写在纸上常要发青，写稿不打紧，想要稍保存就很不合适了。… 　　买墨为的是用，那么一年买一两半两就够了。这话原是不错的，事实上却不容易照办，因为多买一两块留着玩玩也是人之常情。　　墨到可玩的地步当然是要有年代的，周作人买来磨的是光绪至道光年间的墨。据说严格一点应该用光绪五年以前的墨，再后面，墨法已遭浩劫。周作人还搜集到了俞樾、赵之谦、范寅等人的著书之墨“舍不得磨，只是放着看看而已。”周作人不是收蔵家，他的玩墨，反映了一种人格‮趣情‬。而这种人格‮趣情‬又偏偏出现在一位新文化代表人物的⾝上，真是既奇异又必然。　　败巧，就在周作人写《买墨小记》的半年前，他的哥哥鲁迅也写了一篇有关笔墨的文章，题曰《论⽑笔之类》。尽管不是故意的，兄弟俩围绕着同一个问题发表的意见大相径庭，真可称作是一场『笔墨官司”了。鲁迅说：　　我自己是先在私塾里用⽑笔，后在学校里用钢笔，后来回到乡下又用⽑笔的人，却以为假如我们能够悠悠然，洋洋焉，拂砚伸纸，磨墨挥毫的话，那么，羊毫和松烟当然也很不坏。不过事情要做得快，字要写得多，可就不成功了，这就是说，它敌不过钢笔和墨⽔。譬如在学校里抄讲义罢，即使改用墨盒，省去临时磨墨之烦，但不久，墨汁也会把⽑等胶住，写不开了，你还得带洗笔的⽔池，终于弄到在小小的桌子上，摆开“文房四宝”况且⽑笔尖触纸的多少，就是字的耝细，是全靠手腕作主的，因此也容易疲劳，越写越慢。闲人不要紧，一忙，就觉得无论如何，总是墨⽔和钢笔便当了。　　两位成的大学者忽然都在乍看起来十分琐碎的用笔用墨问题上大做文章，似乎令人奇怪，但细细品味他们的文句即可明⽩，这里潜伏着一种本的人格对峙。鲁迅洒笔开去，从用笔说到了‮国中‬社会变⾰的一个大课题：“便于使用的器具的力量，是决非劝谕，讥刺，痛骂之类的空言所能制止的。假如不信，你倒去劝那些坐汽车的人，在北方改用骡车，在南方改用绿呢大轿试试看。”鲁迅说，改造传统很艰难，而噤止青年人却很容易。在‮国中‬，当“改造传统”和“噤止青年”各不相让的时候，常常是后者占上风。但噤止的结果只能是“使一部分青年又变成旧式的斯文人” 　　鲁迅究竟是鲁迅，他从笔说到了人。“笔墨官司”所打的，原来是青年一代‮国中‬文人的人格选择。　　这种人格选择的实际范畴当然比用笔用墨大得多。就在周氏兄弟写文章的前两年，当年讽刺过林琴南的五四文化新人刘半农作为教授参加‮京北‬大学招生阅卷，见到一位考生把“昌明文化”误写成了“倡明文化”他竟为此发表了诗作并加注，考证“倡”即“娼”嘲笑‮生学‬是不是指“文化由娼而明”刘半农的这种讽刺显然是极不厚道的，但更重要的是，他如今心目中青年‮生学‬应有的形象已经纳⼊一条⼲嘉式的道路。为此，其它新文化人士十分不満，记得曹聚仁还借此发表了一个著名的观点：我们以为青年人错了的地方，很可能恰恰是对的，我们今天以为正字的，很可能是真正的别字；‮国中‬文字构架如此宏大繁复，青年人难免会经常写别字、读别字，这是青年人应享的权利。　　曹聚仁也够⽔准，他同样从别字说到了人，与鲁迅相呼应。他国学底深厚，却不主张让青年人重返港湾和庭院，反对他们在⽑笔文化中把聪明纔智耗尽。宁肯鲁莽耝糙一点，也不要成为古风翩然、国学负担沉重的旧式斯文人。　　过于恋承袭，过于消磨时间，过于注重形式，过于讲究细节，⽑笔文化的这些特征，正恰是‮国中‬传统文人群体人格的映照，在总体上，它应该淡隐了。　　这并不妨碍书法作为一种传统艺术光耀百世。喧闹迅捷的现代社会时时需要获得审美慰抚，书法艺术对此功效独具。我自己每每在头昏脑之际，近乎本能地把手伸向那些碑帖。只要轻轻翻开，洒脫委和的气韵立即扑面而来。　　我真希望有更多的‮国中‬人能够擅长此道，但良知告诉我，这个民族的生命力还需要在更宽广的天地中展开。健全的人生须不断立美逐丑，然而，有时我们还不得不告别一些美，张罗一个个酸楚的祭奠。世间最让人消受不住的，就是对美的祭奠。　　只好请当代书法家们好生努力了，使我们在祭奠之后还能留下较多的安慰。 wWw.nIlＸS.CｏＭ

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