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早熟 第296章 暗藏-勿看
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| 逆流小说网 > 都市小说 > 早熟 作者:穷佛 书号:25358 | 更新时间:2017/6/21 |
| 第296章 暗藏（勿看） | |
| 就在这时，只见一滴溢墨即将众笔肚子里流也，墨落的⾝体猛然一动，墨滴一下飞了出来，这时再看墨落手驾驭着七紫三羊一路直追，在半空中，墨滴又一次被追上，随后手一个小弧在纸的上空盘旋，这时墨被溅的七零八碎，墨滴分为五瓣分别滴了下来，就在笔离地面三寸许，他的笔嘎然而止。 此时没了地静，墨落又在静思一样，这时只见手一扭在浓墨上一点，随便迅雷不及掩耳的速度在那宣纸上勾勒出一条墨线，而后掂起大提斗，点墨融⽔，一下子甩了过去，就在片刻间，奇迹出现了。 “墨梅暗香” 墨落说着，看着，脸上洋溢着満意的笑容。 “大哥，看上去你很喜  八大山人的作品是吗？你的这幅画里有着他的遗风啊…”我望着墨落，墨落一听，笑了笑。“呵呵，没想到你对艺术这么痴  ，是啊，我很喜八大山人的这种风格，他立意精深，构图奇特，笔墨简炼，气势磅礴，感人心脾，所塑造的艺术形象，具有独特的韵味，我的这幅墨梅也是取自他的神，呵呵，他的“哭之”“笑之”充分表明了表示他对清王朝的不満和对故国的怀念。八大山人从不为清廷的权贵画一花一石，而农民贫士却容易得到他的作品。康熙十七年（1678年）胡亦吧任临川县令，曾笼络他为清廷效芳，他竟假装疯癫，撕毁僧服，走还省城。八大山人在艺术创造上有杰出的成就，更是一位写意派艺术大师，他的艺术对继承和发扬祖国文化遗产带来了深刻的影响。他以大写意⽔墨画著称，精于山⽔、花鸟、人物，尤以花鸟画称美于世。” 说到这里，墨落放下手中的笔，取出印章，在印泥上轻快的打着，很娴  。“我喜 的大师很多，不能局限于某个大师，要博取众长才能达到应有的效果。”说到这，她的章已经打好，这时她拿起章，给我说道 “注意印章之前一定要把印泥打好，均匀，所以要采取轻打的动作，这样红纱才能做到均匀，盖章的时候，一定要注意用右手拿着，用左手一起摁着做回旋动作，使印清晰。” 这时他双手拿着印章在落款的下方，⼲脆的按了下去，少许，把印章提了下来，纸上跃然出现四个字的  印：墨落嬉墨。“既然要学子画，就一定要学精，要想精，一定在理论的基础上勤奋，虽然不用练十八缸⽔，但是也要经常临池子写，不然的话再有这方面的天赋也是不可行的。” 我点着头，望着他，这时她从子架上菗出来一本子。 递了过来，笑了一下。 “一定要把这本子里的每一个细节读透，好好看，以后怎么样就看你的啦。” 说着他出了门。 “先看，我先出去安排一下事情…” “好的。” 我望着他的背影暗下决心。一定在这里下苦功夫。 我时我翻起子，看了起来，这本子的名字叫《国中子法绘画总汇》，天啊，这本子真够份量啊。象《华新字典》一样厚… 我有点近不急待的翻了起来，当然，前面的那些介绍什么选笔啊，坐姿啊，还有那一不太实用的东西，我都没在意看，这时我看了看目录，翻看了起来。 只见上面写着密密⿇⿇的字。 子画的落款方法 款，又称落款，就是在子写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常⿇烦，也成了许多假作品，就以子圣王右军之许多作品都使人怀疑。 款，除了字体、字形之变化外，可分〔单款〕与〔双款〕两类，兹分述如下：落款的分类 亦称〔下款〕，是作者自题款。一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。 短 款 即简单签上姓名或年月，最多不过十字。 一字款 子法落款中有用一个字者称一字款。 二字款 只签作者名字，若一字名则子姓名。 ( 叁字款 大多子己之姓名，若一字名者多加一〔子〕字。 四字款 多为姓名叁字再加〔子〕字或用二字姓名上加年，年则多用⼲支 五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔子〕。 六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。 七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔子〕字。 长 款 即在落款中除年月姓名外另加⼊许多文字，一求变化，二求作 品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。 加作者斋轩号者 加作者地名者 地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。 加作者字或别号者 加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕。别号众多。 加作者官名者 迸人在题款时亦会加上官衔，以人唐写碑最为常见，如：欧 询子九成宮醴泉铭之署名〔兼太子率更令 海男臣欧询奉敕子〕。二、双 款 亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，官衔，敬词等文字。 受者名号 对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓受者官衔 迸人常用〔大人〕，如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。 受者称谓 如受者与子者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。 敬词 如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。 国中画是融诗文￠法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是国中画的独特的艺术传统。国中画上题写的诗文与子法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情°发个  、増強绘画艺术感染力的重要手段之一。 诗文￠法和绘画的结合，历来有“三美”和“三绝”之称“三美”、“三绝”是对诗文￠法、绘画艺术结合的赞誉，也国中画普遍追求的艺术境界。题款，就是实现诗文￠法、篆刻与绘画相结合的艺术形式。题款，又称落款、款题、题画、题字。形或称为款识。 国中画题款，包含“题”与“款”两方面內容：在画面上题写诗文，叫做“题。”题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等，称为“款。”有的款文还记写籍贯、年龄以及作画所等等，如系赠人之作，又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，內容与格式变化纷繁。 题款不仅要求诗文精美，同时也要求子法精妙，因此，题款必须在文学和子法上同时具备较⾼的修养。 国中画的题款除讲究诗情画意外，一般子年号一般用国中历⼲支（岁 、岁 ） 题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用，遂成风尚。特别是古子画多采用岁、岁（即所谓大⼲支），故列表附于卷末，以备检索。吧支：甲子（阏逢 困敦） 乙丑（旃蒙 ⾚奋若） 丙寅（柔兆 摄提格） 丁卯（強圉 单阏） 戊辰 （箸雍 执徐） 已巳（屠维 大荒落） 褒午（上章 敦戕） 辛未（重光 协洽） 壬申（玄 难） 憋酉 （昭 作噩）申戌（阏逢 阉茂） 乙亥（旃蒙 大渊献） 丙子（柔兆 因敦） 丁丑（強圉 ⾚奋若） 戌寅（箸雍 摄提格） 己卯（屠维 单阏） 褒辰 （上章 执徐） 辛巳（重光 大荒落） 壬午（玄 敦戕） 憋未 （昭 协洽）甲申 （阏逢 泡滩） 乙酉 （旃蒙 作疆） 丙戌 （柔兆 阉茂） 丁亥（強圉 大渊献） 戊子 （箸雍 困敦） 己丑 （屠维 ⾚奋若） 褒寅 （上章 摄提格） 辛卯（重光 单阏） 壬辰 （玄 执徐） 憋巳（昭 大荒落）甲午（阏逢 敦戕） 乙未（旃蒙 协洽） 丙申（柔兆 泡滩） 丁酉（強圉 作噩） 戊戌（箸雍 阉茂） 已亥（屠维 大渊献） 褒子（上章 困敦） 辛丑（重庄 ⾚奋若） 壬寅（玄 摄提格） 葵卯（昭 单阏）甲辰（阏逢 大荒落） 乙巳（旃蒙大荒落） 丙午（柔兆郭） 丁未（強 协洽） 戊申（箸雍 滩） 己酉（屠维 作噩） 褒戌（上章 阉茂） 辛亥（重光 大渊献） 壬子（玄 困敦） 葵丑（昭 ⾚奋若）甲寅（阏逢 摄提格） 乙卯（旃蒙 单阏） 丙辰 （柔兆 执徐） 丁巳（強 大荒落） 戊午（箸雍 冰 ） 己未（屠维 协洽） 褒申 （上章 滩） 辛酉（重光 作噩） 壬戌（率 阉茂） 葵亥（昭 ）月令 : 一月：正月，孟陬，舂王，陬月，孟舂，肇舂，端舂，早舂，初舂，上舂，初月，三正，十三月，新正，华岁，肇岁，月正，太簇，岁岁，芳岁，献岁，寅月，开岁，杨月，首 ，舂，妆，三之⽇，泰月，征月，端月，孟，三微月。二月：仲舂，仲钟，大装，花进，卯月，竹秋，夹钟，丽月，杏月，甜舂，四之⽇，令月，中舂。 三月：季舂，暮舂，杪舂，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚舂，末舂，蚕月，嘉月，桃浪，桐月，雩风，尖月，樱笋时，小清明。 四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，维夏，麦月，槐月，纯 ，乏月，月，麦侯，余月，麦秋，巳月，中吕，清和月，正。五月：仲夏，恶月，郁蒸，中夏，鸣蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤宾，午月，端 ，超夏，小刑。六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林钟，精 ，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，组暑，未月，极暑。七月：孟秋，新秋，首秋，兰秋，早秋，初秋，上科，初商，兰月，巧月，瓜月，瓜时，霜时，申月，相月，京月，夷则，肇秋。 八月：仲秋，挂秋，正秋，大清明，壮月，南吕，桂月，酉月，怀月，竹小舂，仲商。 九月：季秋，凉秋，杪秋，穷秋，暮秋，晚秋，玄月，咏月，朽月，菊月，季⽩，青 ，戌 月，杪商，无  ，暮商，霜序，季商。十月：孟冬，初冬，开冬，吉月， 月，坤月，良月，亥月，正月，小舂月，应钟，小舂。十一月：仲冬，中冬，子月，畅月，辜月，葭月，龙潜月，⻩钟。 十二月：季冬，末冬，残冬，严冬，杪冬，穷冬，暮冬，腊冬，腊月，涂月，嘉平月，蜡月，严月，冰月， 月，丑月， 月，穷节，大吕，星回节，除月。 季令：舂： 舂，青舂，三舂，九舂，芳舂，青， ，中。夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，长嬴，朱明。 秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素节，⾼商，商节，金天。 冬：三冬，九冬，寒冬，安宁，玄英。 节令：正月初一：元旦，元⽇，元朔，元正，元舂，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，岁朝。 初七：人⽇。 正月十五：元霄，元夕，元夜，灯节，上元。 二月初一：中和⽇。 三月初三：重三，上巳，三巳，令节，上除。 四月初八：浴佛⽇。 四月十九：浣花天，浣花⽇。 五月初五：端午，午⽇，蒲节。 六月初六：天贶节。 七月初七：七夕，乞巧节，星节。 七月十五：中元。 八月十五：中秋节。 九月初九：重 ，重九，花菊节。十月十五：下元。 十二月三十：除夕，宁岁。 每月初一至十称“上浣”（ ）。 每月初一称“朔”“旦”“额。” 每月十五称“望。” 每月十六称“既望”“望后。” 每月末⽇称“晦。” 每年清明节前一至二⽇为“寒食节” 常用落款用词 长辈：吾师，道长，学长，先生，女士(姐小) 平辈(或小一辈)： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，学友，方家，先生，姐小，法家(对子画或某一方面有专长之称) ！ 必系较亲密：学(仁)弟，吾兄(弟) 老师对生学：学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟 同学：学长，学兄，同窗，同砚，同席 上款客套语或敬词：雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩， 鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指 ，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩 下款客套语或敬词 子法题款用：敬子，拜子，谨子，顿首，嘱子，醉子，醉笔，漫笔，戏子，节临，子，录，题，笔，写，临，篆 绘画题款用：敬赠，持赠，画祝，写祝，写奉，顿首，题，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，随笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿 篆刻边款用：刻作，记，制，治石，篆刻 子画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 柄画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖庒角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了 柄画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉強盖上，反而弄巧成拙。 长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形庒角闲章处之地位。 方形闲章，不可盖在子画上端空⽩处，否则，就喧宾夺主了。 柄画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。 扒二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。 扒二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。 扒二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。 花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。 匠刻印章，不可用于子画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。 普通印泥，不适用于子画上，要用八宝印泥。 扒二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。 扒二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。 上款上端不可盖闲章，庒在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。 扒庒角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。 扒庒角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脫离字行，而成画外物，特殊情形例外。 子画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。 小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。 子画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。 子画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。 扒二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。 画上不可题上耝俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。 子法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。 初看国画，要欣赏的不是画面如此简单，还要看一下几项是否精美。 1：画工 画家的作品，可表现出作者的成就。画面的形象，就是画工的具体，我们往往主观批判该画的好与坏，就是受画工的影响最大。 2：子法 国中画与西方绘画不同之处，其中一项就是子法。国画画面上常伴有诗句，而诗句是画的灵魂，有时候一句题诗如画龙点睛，使画生⾊不少，而画中的子法，亦影响画面至大。子法不精的画家，大多不敢题字，虽然仅具签署。亦可窥其功底一二。 3：印章 画面上常见的印章有各方面使用的：画家的印玺、题字者私章、闲章≌蔵印章、欣赏印章、鉴证印章等。而各种印章的雕工、印文內容、印章位置，都在评介之列。尤其古画，往往有皇帝、名家、蔵家及鉴赏家的印鉴，可佐真伪。 4；装框 国中画的装裱独具一格，常见的有纸裱、绫裱两大类。纸裱较耝，绫裱较精。裱边的颜⾊、宽窄、衬边、接驳、裱工等都十分讲究 5：內涵 国中人欣赏字画不独欣赏表面功夫，更着重于与作品有关和作者个人的相互关系。 6：功力 从事子画修养越久的人，他表现出的功力，是初学者无法掌握。尤其是子法，老手多仓劲有力，雄浑生姿。在国画方面，其线条、设计、意景亦表现出作者的功力。所以人生经验丰富的艺术家，其作品往往较年轻画家有不同的表现，这就是功力。 7：布局 布局看来似是画面的设计，其实是作者  怀中的天地，从画面布局中表现出来。国中画与西方绘画不同的地方甚多，最明显之处就是"留⽩"，国画传统上不加底⾊，于是留⽩甚多，而疏、密、聚、散称为留⽩的布局。在留⽩之处，有人以子法～词、印章等来补⽩。亦有让其空⽩，故从布局可见作者独到之处。8：学识 宝力及布局可以从画面窥其一二，至于作者的学识，对其作品影响很大。故国中有"文人画"之称。著名文人，其作品与众不同，就是一种"子卷气"。画家于画匠之别，学识是条件之一。 9：人品 西方画家，往往浪漫不羁，游戏人间为乐。而欣赏者只观其画而不理画家的私德。国中人不同，画家或子家如行为不检、道德败坏、声名藉狼、大奷大恶者，即使其子法美术如何精美，亦无人问津。试问谁家⾼悬秦桧等奷臣作品，而岳飞的"还我河山"，孙中山的"天下为公"成为人尽皆知的好匾额，就是这个道理。 字画中的诗词，往往代表主人的心声。一句好诗能表现作者的內涵和学养，一句好诗，亦能起到画龙点睛的作用。 11：印文 无论字或画，常有"庒角"的闲章出现。所谓闲章就是画面或子法留⽩的角落。而印上的文字，有时影响字画甚大。从印文中也可看到者作者的心态，或当时的环境。好的印文，配以好的雕刻刀法，盖在字画上，使作品更添光彩。 因为 纸或绢不易改动，所以画工笔画一般先在图画纸上画好素描稿，然后拷贝到宣纸或绢上画正稿。步骤是：（1）选好纸或绢，裁得比素描稿四周大出一至两个公分，准备以后裱纸时涂胶⽔或浆糊用。 （2）素描稿放在 纸或绢的下面，用HB的铅笔轻轻地把稿子描下来，轮廓要描清楚，笔痕不要太重，以免将来勾墨线时庒不住拷贝留下的铅笔线。（3）找一张普通⽩纸裁得同素描稿一样大，用来做衬纸。因 纸或绢一般都很薄呈半透明状，下面衬⽩纸，作画时容易看清画面效果。把衬纸打 让其完全涨开再用浆糊或胶⽔贴在画板上。（4）待衬纸⼲后，把拷贝好的正稿放在上面用噴嘴或噴壶把纸噴 ，等纸完全涨开趁把画纸四周反面涂上一至两公分的胶⽔或浆糊粘牢，⼲后就可以作画了。怎样使用胶矾⽔ （1）用来制作 宣纸或绢。把生纸或生绢平放在画毡上，用板刷蘸已配制好的胶矾⽔均匀地刷到纸上或绢上。  一笔排一笔，不留空隙，以防止漏矾。最好横竖各刷一遍，刷好晾⼲即成（2）用来补救作画过程中的漏矾现象。 在作画过程中，有时因渲染的次数太多，或因 纸绢制作不良而产生“漏矾”现象，补救方法如下：用软⽑笔蘸胶矾⽔刷在漏矾部位，要注意刷均匀，可以反复刷几遍，⼲后就不会渗⽔了。如果胶矾⽔刷不均匀再上颜⾊也会不均匀，影响画面效果（3）用来固定颜⾊。 在使用矿物颜料或其他颜料时，如果上⾊的遍数太多，一般都要跟上一遍胶矾⽔可以起到固定颜⾊的作用，也可以防止漏矾。 （4）制造特殊效果。 用生宣、⽪纸、⿇纸类材料作画时，如需要画面局部不渗⽔的效果，可以在局部点染或洒上胶矾⽔。例如画雪景中的雪点。 怎样配制胶矾⽔ {画工笔画是离不开胶矾⽔的，它的配制方法简便，关键在于胶、矾以及⽔的比例要适当。可以用⻩明胶，也可以用食用胶，都是小颗粒状的，呈淡⻩⾊（胶和⽩矾化工商店一般都有出售）。 胶矾⽔的配制方法为：两份胶、一份矾，分别用开⽔泡开，倒在一起加上适当的清⽔。注意⽩矾研成细末才好溶化，泡胶用开⽔，不能用⽔煮，因为超过100度胶的粘着力会减弱。 一般来说，画一张四尺三开大的 宣纸画，用小手指头顶大的两份胶、一份矾加半杯清⽔就可以。具体的经验作者要在实践中多次体验才能获得。堡笔花卉以线为造型基础，运用⽑笔勾线，国中画对线条的要求可以概括为平、圆、留、重、变五个字。 “平”：即指勾线时在线条的每一点上用力都一样“如锥画沙。”勾线时，笔尖要按下去，对纸有一个“庒力。”同时手指还要向上擎住笔，有一个“提”力，然后向行笔方向再用一个“拖”的力量。庒力与提力要保持一定的平衡，只提不按就“飘”“轻滑”；只庒不提就是“抹。”线条切忌忽轻忽重及“撩”“挑”“滑。” “圆”：即指勾线要圆浑有力。要用中锋。凡行笔时，笔尖在线条央中者即为中锋，笔尖在线条一侧的为侧锋。用中锋线条勾出的线圆浑、  満而有弹，即所谓如“折钗股”、如“弯弧 刃。”“留”：指用笔积点成线，古人曰如“屋漏痕”就是此意。勾线时要求做到处处可以控制，随时可以收笔，并可以随作者意图变化，达到随心所  的地步。“重”指用笔峻劲，线条有力。线的力量在于笔尖和纸的擦摩，有人劲使捏紧笔杆，几乎把笔杆捏碎，但是勾出的线条并没有力量。正确的方法是：通过肩、肘、腕和手指把力传导给笔尖，使笔尖与纸有一个擦摩力。 贝一条线要有三个动作：一曰蔵锋，起笔时， 向左行先向右顿笔蔵锋，然后再向左行笔。向下行笔也要先向上蔵锋，这样行笔即与纸面有了擦摩。二曰行笔的速度要慢，力量要均匀。行笔中稍停为“顿”；向后折回为“挫”；中锋圆转用笔为“转”；折锋转向为“折。” 三曰回锋，行笔 停时要把笔锋向来的方向收回，即所谓“无往不回”、“无垂不缩。”这样的线条才含蓄有力。“变”；即指用笔的各种变化。平、圆、留、重，是对线条的基本要求，在此基础上，线条还要有多种变化，如中锋侧锋，顺锋逆锋，顿挫、转折、耝细、方圆、连断、疾徐、光⽑、虚实、，加上墨⾊的浓淡、⼲ 等，即可千变万化。把线条的力量与线条的变化结合起来，就是⽩描用线在形式美感方面的要求。所以学习国中画必须重视子法的练习，以锻炼勾线的能力。
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