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天工开物陶埏

逆流小说网 > 历史小说 > 天工开物作者:宋应星书号:10146	更新时间:2017/3/26
陶埏
宋子曰：⽔火既济而土合。万室之国，⽇勤千有而不⾜，民用亦繁矣哉。上栋下室以避风雨，而瓴建焉。王公设险以守其国，而城垣雉堞，寇来不可上矣。泥瓮坚而醴酒清，瓦登洁而醯醢以荐。商周之际俎⾖以木为之，毋亦质重之思耶。后世方土效灵，人工表异，陶成雅器，有素肌⽟骨之象焉。掩映几筵，文明可掬，岂终固哉？　　○瓦　　凡埏泥造瓦，掘地二尺余，择取无沙粘土而为之。百里之內必产合用土⾊，供人居室之用。凡民居瓦形皆四合分片，先以圆桶为模骨，外画四条界。调践泥，叠成⾼长方条。然后用铁线弦弓，线上空三分，以尺限定，向泥{一个}平戛一片，似揭纸而起，周包圆桶之上。待其稍⼲，脫模而出，自然裂为四片。凡瓦大小古无定式，大者纵横八九寸，小者缩十之三。室宇合沟中，则必需其最大者，名曰沟瓦，能承受雨不溢漏也。　　凡坯既成，⼲燥之后，则堆积窑中燃薪举火，或一昼夜或二昼夜，视窑中多少为熄火久暂。浇⽔转氵幼（音右）与造砖同法。其垂于檐端者有滴⽔，不于脊沿者有云瓦，瓦掩覆脊者有抱同，镇脊两头者有鸟兽诸形象，皆人工逐一做成，载于窑內受⽔火而成器则一也。　　若皇家宮殿所用，大异于是。其制为琉璃瓦者，或为板片，或为宛筒。以圆竹与斫木为模逐片成造，其土必取于太平府（舟运三千里方达京师，参沙之伪，雇役掳舡之扰，害不可极。即承天皇陵亦取于此，无人议正）造成。先装⼊琉璃窑內，每柴五千斤浇瓦百片。取出，成⾊以无名异、棕榈⽑等煎汁涂染成绿，黛赭石、松香、蒲草等涂染成⻩。再⼊别窑，减杀薪火，成琉璃宝⾊。外省亲王殿与仙佛宮观间亦为之，但⾊料各有配合，采取不必尽同，民居则有噤也。　　○砖　　凡埏泥造砖，亦掘地验辨土⾊，或蓝或⽩，或红或⻩，（闽、广多红泥，蓝者名善泥，江、浙居多。）皆以粘而不散、粉而不沙者为上。汲⽔滋土，人逐数牛错趾，踏成稠泥，然后填満木匡之中，铁线弓戛平其面，而成坯形。　　凡郡邑城雉民居垣墙所用者，有眠砖、侧砖两⾊。眠砖方长条，砌城郭与民人饶富家，不惜工费直垒而上。民居算计者则一眠之上施侧砖一路，填土砾其中以实之，盖省啬之义也。凡墙砖而外地者名曰方墁砖。榱桷上用以承瓦者曰皇板砖。圆鞠小桥梁与圭门与窀穸墓⽳者曰刀砖，又曰鞠砖。凡刀砖削狭一偏面，相靠挤紧，上砌成圆，车马践庒不能损陷。　　造方墁砖，泥⼊方匡中，平板盖面，两人⾜立其上，研转而坚固之，浇成效用。石工磨斫四沿，然后地。刀砖之直视墙砖稍溢一分，皇板砖则积十以当墙砖之一，方墁砖则一以敌墙砖之十也。　　凡砖成坯之后，装⼊窑中，所装百钧则火力一昼夜，二百钧则倍时而⾜。凡烧砖有柴薪窑，有煤炭窑。用薪者出火成青黑⾊，用煤者出火成⽩⾊。凡柴薪窑巅上偏侧凿三孔以出烟，火⾜止薪之候，泥固塞其孔，然后使⽔转氵幼。凡火候少一两则氵幼⾊不光，少三两则名嫰火砖。本⾊杂现，他⽇经霜冒雪，则立成解散，仍还土质。火候多一两则砖面有裂纹，多三两则砖形缩小拆裂，屈曲不伸，击之如碎铁然，不适于用。巧用者以之埋蔵土內为墙脚，则亦有砖之用也。凡观火候，从窑门透视內壁，土受火精，形神摇，若金银熔化之极然，陶长辨之。　　凡转氵幼之法，窑巅作一平田样，四围稍弦起，灌⽔其上。砖瓦百钧用⽔四十石。⽔神透⼊土膜之下，与火意相感而成。⽔火既济，其质千秋矣。若煤炭窑视柴窑深倍之，其上圆鞠渐小，并不封顶。其內以煤造成尺五径阔饼，每煤一层隔砖一层，苇薪垫地发火。　　若皇居所用砖，其大者厂在临清，工部分司主之。初名⾊有副砖、券砖、平⾝砖、望板砖、斧刃砖、方砖之类，后⾰去半。运至京师，每漕舫搭四十块，民舟半之。又细料方砖以正殿者，则由苏州造解。其琉璃砖⾊料已载《瓦》款。取薪台基厂，烧由黑窑云。　　○罂瓮　　凡陶家为缶属，其类百千。大者缸瓮，中者钵孟，小者瓶罐，款制各从方土，悉数之不能。造此者必为圆而不方之器。试土寻泥之后，仍制陶车旋盘。工夫精者视器大小掐泥，不甚增多少，两人扶泥旋转，一捏而就。其朝迁所用龙凤缸（窑在真定曲与扬州仪真）与南直花缸，则厚积其泥，以俟雕镂，作法全不相同，故其直或百倍或五十倍也。　　凡罂缶有耳嘴者皆另为合，上以氵幼⽔涂粘。陶器皆有底，无底者则陕以西炊甑用瓦不用木也。凡诸陶器精者中外皆过釉，耝者或釉其半体。惟沙盆齿钵之类其中不釉，存其耝涩，以受研擂之功。沙锅沙罐不釉，利于透火以烹也。　　凡釉质料随地而生，江、浙、闽、广用者蕨蓝草一味。其草乃居民供灶之薪，长不过三尺，枝叶似杉木，勒而不棘人。（其名数十，各地不同。）陶家取来燃灰，布袋灌⽔澄滤，去其耝者，取其绝细。每灰二碗参以红土泥⽔一碗，搅令极匀，蘸涂坯上，烧出自成光⾊。北方未详用何物。苏州⻩罐釉亦别有料。惟上用龙凤器则仍用松香与无名异也。　　凡瓶窑烧小器，缸窑烧大器。山西、浙江省分缸窑、瓶窑，余省则合一处为之。凡造敞口缸，旋成两截，接合处以木椎內外打紧，匝口、坛瓮亦两截，接合不便用椎，预于别窑烧成瓦圈如金刚圈形，托印其內，外以木椎打紧，土自合。　　凡缸、瓶窑不于平地，必于斜⾩山冈之上，延长者或二三十丈，短者亦十余丈，连接为数十窑，皆一窑⾼一级。盖依傍山势，所以驱流⽔滋之患，而火气又循级透上。其数十方成窑者，其中苦无重值物，合并众力众资而为之也。其窑鞠成之后，上铺覆以绝细土，厚三寸许。窑隔五尺许则透烟窗，窑门两边相向而开。装物以至小器，装载头一低窑，绝大缸瓮装在最末尾⾼窑。发火先从头一低窑起，两人对面看火⾊。大抵陶器一百三十费薪百斤。火候⾜时，掩闭其门，然后次发第二火。以次结竟至尾云。　　○⽩瓷　（附：青瓷）　　凡⽩土曰垩土，为陶家精美器用。‮国中‬出惟五六处，北则真定定州、平凉华亭、太原平定、开封禹州，南则泉郡德化、（土出永定，窑在德化。）徽郡婺源、祁门。（他处⽩土陶范不粘，或以扫壁为墁。）德化窑惟以烧造瓷仙、精巧人物、玩器，不适实用；真、开等郡瓷窑所出，⾊或⻩滞无宝光，合并数郡不敌江西饶郡产。浙省处州丽⽔、龙泉两邑，烧造过釉杯碗，青黑如漆，名曰处窑，宋、元时龙泉琉山下，有章氏造窑出款贵重，古董行所谓哥窑器者即此。　　若夫‮华中‬四裔驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德镇之产也。此镇从古及今为烧器地，然不产⽩土。土出婺源、祁门两山：一名⾼梁山，出粳米土，其‮硬坚‬；一名开化山，出糯米土，其粢软。两土和合，瓷器方成。其土作成方块，小舟运至镇。造器者将两土等分⼊臼舂一⽇，然后⼊缸⽔澄，其上浮者为细料，倾跌过一缸，其下沉底者为耝料。细料缸中再取上浮者，倾过为最细料，沉底者为中料。既澄之后，以砖砌方长塘，靠火窑以借火力。倾所澄之泥于中，昅⼲然后重用清⽔调和造坯。　　凡造瓷坯有两种，一曰印器，如方圆不等瓶瓮炉合之类，御器则有瓷屏风、烛台之类。先以⻩泥塑成模印，或两破或两截，亦或囫囵。然后埏⽩泥印成，以釉⽔涂合其，浇出时自圆成无隙。一曰圆器，凡大小亿万杯盘之类乃生人⽇用必需，造者居十九，而印器则十一。造此器坯先制陶车。车竖直木一，埋三尺⼊土內使之安稳，上⾼二尺许，上下列圆盘，盘沿以短竹拨运旋转，盘顶正中用檀木刻成盔头冒其上。　　凡造杯盘无有定形模式，以两手泥盔冒之上，旋盘使转，拇指剪去甲，按定泥底，就大指薄旋而上，即成一杯碗之形。（初学者任从作废，破坯取泥再造。）功多业，即千万如出一范。凡盔冒上造小杯者不必加泥，造中盘、大碗则增泥大其冒，使⼲燥而后受功。凡手指旋成坯后，覆转用盔冒一印，微晒留滋润，又一印，晒成极⽩⼲，⼊⽔一汶，漉上盔冒，过利刀二次，（过刀时手脉微振，烧出即成雀口。）然后补整碎缺，就车上旋转打圈。圈后或画或书字，画后噴⽔数口，然后过釉。　　凡为碎器与千钟粟与褐⾊杯等，不用青料。为碎器，利刀过后，⽇晒极热。⼊清⽔一蘸而起，烧出自成裂纹。千钟粟则釉浆捷点，褐⾊则老茶叶煎⽔一抹也。（古碎器⽇本国极珍重，真者不惜千金。古香炉碎器不知何代造，底有铁钉，其钉掩光⾊不锈。）　　凡饶镇⽩瓷釉用小港嘴泥浆和桃竹叶灰调成，似清泔汁，（泉郡瓷仙用松⽑⽔调泥浆，处郡青瓷釉未详所出。）盛于缸內。凡诸器过釉，先其內，外边用指一蘸涂弦，自然流遍。凡画碗青料总一味无名异。（漆匠煎油，亦用以收火⾊。）此物不生深土，浮生地面，深者掘下三尺即止，各省直皆有之。亦辨认上料、中料、下料，用时先将炭火丛红煅过。上者出火成翠⽑⾊，中者微青，下者近土褐。上者每斤煅出只得七两，中下者以次缩减。如上品细料器及御器龙凤等，皆以上料画成，故其价每石值银二十四两，中者半之，下者则十之三而已。　　凡饶镇所用，以衢、信两郡山中者为上料，名曰浙料，上⾼诸邑者为中，丰城诸处者为下也。凡使料煅过之后，以啂钵极研，（其钵底留耝，不转釉。）然后调画⽔。调研时⾊如皂，⼊火则成青碧⾊。凡将碎器为紫霞⾊杯者，用胭脂打，将铁线纽一兜络，盛碎器其中，炭火炙热，然后以胭脂一抹即成。凡宣红器乃烧成之后出火，另施工巧微炙而成者，非世上殊砂能留红质于火內也。（宣红元末已失传。正德中历试复造出。）　　凡瓷器经画过釉之后，装⼊匣钵。（装时手拿微重，后⽇烧出即成坳口，不复周正。）钵以耝泥造，其中一泥饼托一器，底空处以沙实之。大器一匣装一个，小器十余共一匣钵。钵佳者装烧十余度，劣者一二次即坏。凡匣钵装器⼊窑，然后举火。其窑上空十二圆眼，名曰天窗。火以十二时辰为⾜。先发门火十个时，火力从下攻上，然后天窗掷柴烧两时，火力从上透下。器在火中其软如棉絮，以铁叉取一以验火候之⾜。辨认真⾜，然后绝薪止火。共计一坯工力，过手七十二方克成器，其中微细节目尚不能尽也。　　○附：窑变　回青　　正德中，內使监造御器。时宣红失传不成，⾝家俱丧。一人跃⼊自焚。托梦他人造出，竞传窑变，好异者遂妄传烧出鹿、象诸异物也。又回青乃西域大青，美者亦名佛头青。上料无名异出火似之，非大青能⼊洪炉存本⾊也。　　译文　　宋先生说：⽔与火都成功而协调地起到了作用，泥土就能牢固地结合成为陶器和瓷器了。在上万户的城镇里，每天都有成千人在辛勤地制作陶器却还是供不应求，可见民间⽇用陶瓷的需求量是真够多的了。修建大的小的房屋来避风雨，这就要用到砖瓦。王公为了设置险阻以防守邦国，就要用砖来建造城墙和护⾝矮墙，使敌人攻不上来。泥瓮坚固，能使甜酒保持清彻；瓦器清洁，好用来盛装用于献祭的醋和⾁酱。商周时代，礼器是用木制造的，无非是重视质朴庄重的意思罢了。后来，各个地方都发现了不同特点的陶土和瓷土，人工又创造出各种技巧奇艺，制成了优美洁雅的陶瓷器皿，有的像绢似的⽩如肌肤，有的质地光滑如⽟石。摆设在桌子、茶几或宴席上相辉映，所显现的⾊泽文雅十分美观，让人爱不释手，难道这仅仅是因为它们坚固耐用吗？　　瓦　　凡是和泥制造瓦片，需要掘地两尺多深，从中选择不含沙子的黏土来造。方圆百里之中，一定会有适合制造瓦片所用的黏土。民房所用的瓦是四片合在一起而成型的。先用圆桶做一个模型，圆桶外壁划出四条界，把黏土踩和成泥，并将它堆成一定厚度的长方形泥墩。然后用一个铁线制成的弦弓向泥墩平拉，割出一片三分厚的陶泥，像揭纸张那样把它揭起来，将这块泥片包紧在圆桶的外壁上。等它稍⼲一些以后，将模子脫离出来，就会自然裂成四片瓦坯了。瓦的大小并没有一定的规格，大的长宽达八九寸，小的则缩小十分之三。屋顶上的⽔槽，必须要用被称为“沟瓦”的那种最大的瓦片，才能承受连续持久的大雨而不会溢漏。　　瓦坯造成并⼲燥之后，堆砌在窑內，就用柴火烧。有的烧一昼夜，也有的烧两昼夜，这要看瓦窑里瓦坯的具体数量来定。停火后，马上在窑顶浇⽔使瓦片呈现出蓝黑⾊的光泽，方法跟烧青砖是一样的。垂在檐端的瓦叫做“滴⽔”瓦，用在屋脊两边的瓦叫做“云瓦”覆盖屋脊的瓦叫做“抱同”瓦，装饰屋脊两头的各种陶鸟陶兽，都是人工一片一片逐渐做成后放进窑里烧成，所用的⽔和火与普通瓦一样。　　至于皇家宮殿所用的瓦的制作方法，就大不相同了。例如琉璃瓦，有的是板片形的，也有的是半圆筒形的，都是用圆竹筒或木块做模型而逐片制成的。所用的黏土指定要从安徽太平府运来（用船运三千里才到达京都，有掺沙的，也有強雇民工、抢船承运的，害处非常大。甚至承天皇陵也要用这种土，但是没有人敢提议来纠正）。瓦坯造成后，装⼊琉璃窑內，每烧一百片瓦要用五千斤柴。烧成功后取出来涂上釉⾊，用无名异和棕榈⽑汁涂成绿⾊或青黑⾊，或者用赭石、松香及蒲草等涂成⻩⾊。然后再装⼊另一窑中，用较低窑温烧成带有琉璃光泽的漂亮⾊彩。京都以外的亲王宮殿和寺观庙宇，也有用琉璃瓦的，各地都有它自己的⾊釉配方，制作方法不一定都相同，一般的民房则噤止用这种琉璃瓦。　　砖　　炼泥造砖，也要挖取地下的黏土，对泥土的成⾊加以鉴别，黏土一般有蓝、⽩、红、⻩几种土⾊（福建和广东多红泥，江苏和浙江较多一种名叫“善泥”的蓝⾊土），以黏而不散，土质细而没有沙的最为适宜。先要浇⽔用于浸润泥土，再赶几头牛去践踏，踩成稠泥。然后把稠泥填満木模子，用铁线弓削平表面，脫下模子就成砖坯了。　　建筑各郡县的城墙和民房的院墙所用的砖中，有“眠砖”和“侧砖”两种。眠砖是卧着铺砌的，郡县的城墙和有钱人家的墙壁，不惜工本，全部用眠砖一块一块叠砌上去。会精打细算的居民为了节省，在一层眠砖上面砌两条侧砖，中间再用泥土和沙石瓦砾之类填満。除了墙砖以外，还有其他的砖：铺砌地面用的叫做方墁砖，屋椽和屋桷斜枋上用来承瓦的叫做楻板砖，砌小拱桥、拱门和墓⽳用的砖叫做刀砖，或者又叫做鞠砖。刀砖用的时候要削窄一边，紧密排列，砌成圆拱形，即便有车马践庒也不会损坏坍塌。　　造方墁砖的方法是，将泥放进木方框中，上面铺上一块平板，两个人站在平板上面踩，把泥庒实。烧成后由石匠先磨削方砖的四周而成斜面，然后就可以用来铺砌地面。刀砖的价钱要比墙砖稍贵一些，楻板砖只值墙砖的十分之一，而方墁砖则还要比墙砖贵十倍。　　砖坯做好后就可以装窑烧制了。每装三千斤砖要烧一个昼夜，装六千斤则要烧上两昼夜才能够火候。烧砖有的用柴薪窑，有的用煤炭窑。用柴烧成的砖呈青灰⾊，而用煤烧成的砖呈浅⽩⾊。柴薪窑顶上偏侧凿有三个孔用来出烟，当火候已⾜而不需要再烧柴时，就用泥封住出烟孔，然后在窑顶浇⽔使砖变成青灰⾊。烧砖时，如果火力缺少一成的话，砖就会没有光泽；火力缺少三成的话，就会烧成嫰火砖，现出坯土的原⾊，⽇后经过霜雪风雨侵蚀，就会立即松散而重新变回泥土。如果过火一成，砖面就会出现裂纹；过火三成，砖块就会缩小拆裂、弯曲不直而一敲就碎，如同一堆烂铁，就不再适于砌墙了。有些会使用材料的人把它埋在地里做墙脚，这也还算是起到了砖的作用。烧窑时要注意从窑门往里面观察火候，砖坯受到⾼温的作用，看起来好像有点晃，就像金银完全熔化时的样子，这要靠老师傅的经验来辨认掌握。　　使砖变成青灰⾊的方法，是在窑顶堆砌一个平台，平台四周应该稍⾼一点，在上面灌⽔。每烧三千斤砖瓦要灌⽔四十担。窑顶的⽔从窑壁的土层渗透下来，与窑內的火相互作用。借助⽔火的配合作用，就可以形成坚实耐用的砖块了。煤炭窑要比柴薪窑深一倍，顶上圆拱逐渐缩小，而不用封顶。窑里面堆放直径约一尺五寸的煤饼，每放一层煤饼，就添放一层砖坯，最下层垫上芦苇或者柴草以便引火烧窑。　　皇宮里所用的砖，大厂设在山东临清县，由工部设立主管砖块烧制的专门机构。最初定的砖名有副砖、券砖、平⾝砖、望板砖、斧刃砖及方砖等名目，后来有一半左右被废除了。要将这些砖运到京都，按规定每只运粮船要搭运四十块，民船可以减半。用来砌皇宮正殿的细料方砖，是在苏州烧成后再运到京都的。至于琉璃砖和釉料已在《瓦》那一节中详细记述了，据说它用的是“台基厂”的柴草并在黑窑中烧制而成的。　　罂瓮　　陶坊制造的缶，种类很多。较大的有缸瓮，中等的有钵盂，小的有瓶罐。各地的式样都不太一样，难以一一列举。这类陶器，都是造成圆形的而不是方形的。通过实验找到适宜的陶土之后，还要制造陶车和旋盘。技术练的人按照将要制造的陶器的大小而取泥，放上旋盘，数量正好而不用增添多少。扶泥和旋转陶车要两人配合，用手一捏而成。朝廷所用的龙凤缸（窑设在河北省的真定和曲以及江苏省的仪真）和南直隶的花缸，要造得厚一些，以便于在上面雕镂刻花，这种缸的做法跟一般缸的制法完全不同，价钱也要贵五十倍到一百倍。　　罂缶有嘴和耳，都是另外沾釉⽔粘上去的。陶器都有底，没有底的只有陕西以西地区蒸饭用的甑子。它是用陶土烧成的而不是用木料制成的。精制的陶器，里外都会上釉，耝制的陶器，有的只是下半体上釉。至于沙盆和齿钵之类，里面也不上釉，使內壁保持耝涩，以便于研磨。沙煲和瓦罐不上釉，以利于传热煮食。　　制造陶釉的原料到处都有，江苏、浙江、福建和广东用的是一种蕨蓝草。它原是居民所用的柴草，不过三尺长，枝叶像杉树，捆缚它不感到棘手（这种草有几十个名称，各地的叫法也不相同）。陶坊把蕨蓝草烧成灰，装进布袋里，然后灌⽔过滤，除去耝的而只取其极细的灰末。每两碗灰末，掺一碗红泥⽔，搅匀，就变成了釉料，将它蘸涂到坯上，烧成后自然就会出现光泽。不了解北方用的是什么釉料。苏州⻩罐釉用的是别的原料。供朝廷用的龙凤器却仍然用松香和无名异作为釉料。　　瓶窑用来烧制小件的陶器，缸窑用来烧制大件的陶器。山西、浙江两省的缸窑和瓶窑是分开的，其他各省的缸窑和瓶窑则是合在一起的。制造大口的缸，要先转动陶车分别制成上下两截然后再接合起来，接合处用木槌內外打紧。制造小口的坛瓮也是由上下两截接合成的，只是里面不便槌打，便预先烧制一个像金刚圈那样的瓦圈承托內壁，外面用木槌打紧，两截泥坯就会自然地黏合在一起了。　　缸窑和瓶窑都不是建在平地上，而是必须建在山冈的斜坡上，长的窑有二三十丈，短的窑也有十多丈，几十个窑连接在一起，一个窑比一个窑⾼。这样依傍山势，既可以避免积⽔，又可以使火力逐级向上渗透。几十个窑连接起来所烧成的陶器，其中虽然没有什么昂贵的东西，但也是需要好多人合资合力才能做到的。窑顶的圆拱砌成之后，上面要铺一层约三寸厚的细土。窑顶每隔五尺多开一个透烟窗，窑门是在两侧相向而开的。最小的陶件装⼊最低的窑，最大的缸瓮则装在最⾼的窑。烧窑是从最低的窑烧起，两个人面对面观察火⾊。大概陶器一百三十斤，需要用柴一百斤。当第一窑火候⾜够之时，关闭窑门，再烧第二窑，就这样逐窑烧直到最⾼的窑为止。　　⽩瓷附：青瓷　　⽩⾊的黏土叫做垩土，陶坊用它来制造出精美的瓷器。我国只有五六个地方出产这种垩土：北方有河北省的定县、甘肃省的华亭、山西省的平定及河南省的禹县，南方有福建省的德化（土出永定县，窑却在福建德化）、江西省的婺源和安徽省的祁门（其他地方出的⽩土，拿来造瓷坯嫌不够黏，但可以用来粉刷墙壁）。德化窑是专烧瓷仙、精巧人物和玩具的，但不实用。河北省定县和河南省禹县的窑所烧制出的瓷器，颜⾊发⻩，暗淡而没有光泽。上述所有地方的产品都没有江西景德镇所出产的瓷器好。浙江省的丽⽔和龙泉两县烧制出来的上釉杯碗，墨蓝的颜⾊如同青漆，这叫做处窑瓷器。宋、元时期龙泉郡的华琉山山脚下有章氏兄弟建的窑，出品极为名贵，这就是古董行所说的哥窑瓷器。　　至于我国远近闻名、人人争购的瓷器，则都是江西饶郡浮梁县景德镇的产品。自古以来，景德镇都是烧制瓷器的名都，但当地却不产⽩土。⽩土出自婺源和祁门两地的山上：其中的一座名叫⾼梁山，出粳米土，土质‮硬坚‬；另一座名开化山，出糯米土，土质黏软。只有两种⽩土混合，才能做成瓷器。将这两种⽩土分别塑成方块，用小船运到景德镇。造瓷器的人取等量的两种瓷土放⼊臼內，舂一天，然后放⼊缸內用⽔澄清。缸里面浮上来的是细料，把它倒⼊另一口缸中，下沉的则是耝料。细料缸中再倒出上浮的部分便是最细料，沉底的是中料。澄过后，分别倒⼊窑边用砖砌成的长方塘內，借窑的热力昅⼲⽔分，然后重新加清⽔调和造瓷坯。　　瓷坯有两种：一种叫做印器，有方有圆，如瓶、瓮、香炉、瓷盒之类（朝廷用的瓷屏风、烛台也属于这一类）。先用⻩泥制成模印，模具或者对半分开，或者上下两截，或者是整个的，将瓷土放⼊泥模印出瓷坯，再用釉⽔涂接处让两部分合起来，烧出时自然就会完美无。另一种瓷坯叫做圆器，包括数不胜数的大小杯盘之类，都是人们的⽇常生活用品。圆器产量约占了十分之九，而印器只占其中的十分之一。制造这种圆器坯，要先做一辆陶车。用直木一，埋⼊地下三尺并使它稳固。露出地面二尺，在上面安装一上一下两个圆盘，用小竹拨动盘沿，陶车便会旋转，用檀木刻成一个盔头戴在上盘的正中。　　塑造杯盘，没有固定的模式，用双手捧泥放在盔头上，拨盘使转。用剪净指甲的拇指按住泥底，使瓷泥沿着拇指旋转向上展薄，便可捏塑成杯碗的形状（初学者塑不好没有关系，因为陶泥可以被反复使用）。功夫深技术练的人，就可以做到千万个杯碗好像都是用同一个模子印出来的。在盔帽上塑造小坯时，不必加泥，塑中盘和大碗时，就要加泥扩大盔帽，等陶泥晾⼲以后再加工。用手指在陶车上旋成泥坯之后，把它翻过来罩在盔帽上印一下，稍晒一会儿而坯还保持润时，再印一次，使陶器的形状圆而周正，然后再把它晒得又⼲又⽩。再蘸一次⽔，带⽔放在盔帽上用利刀刮削两次（执刀必须非常稳定，如果稍有振动，瓷器成品就会有缺口）。瓷坯修好以后就可以在旋转的陶车上画圈。接着，在瓷坯上绘画或写字，噴上几口⽔，然后再上釉。　　在制造大多数碎器、千钟粟和褐⾊杯等瓷器时，都不用上青釉料。制造碎器，用利刀修整生坯后，要把它放在光下晒得极热，在清⽔中蘸一下随即提起，烧成后自然会呈现裂纹。千钟粟的花纹是用釉浆快速点染出来的。褐⾊杯是用老茶叶煎的⽔一抹而成的（⽇本人非常珍视我国古代制作的“碎器”他们不惜重金用以购买真品。古代的香炉碎器，不知是哪个朝代制造的，底部有铁钉，钉头光亮而不生锈）。　　景德镇的⽩瓷釉是用“小港嘴”的泥浆和桃竹叶的灰调匀而成的，很像澄清的淘米⽔（德化窑的瓷仙釉是用松⽑灰和瓷泥调成浆而上釉料的。浙江省的丽⽔、龙泉两地的窑所出产的青瓷釉不知道用的是什么原料），盛在瓦缸里。瓷器上釉，先要把釉⽔倒进泥坯里一遍，再张开手指撑住泥坯往釉⽔里点蘸外壁，点蘸时使釉⽔刚好浸到外壁弦边，这样釉料自然就会布満全坯⾝了。画碗的青花釉料只用无名异一种（漆匠熬炼桐油，也用无名异当催⼲剂）。无名异不蔵在深土之下而是浮生在地面，最多向下挖土三尺深即可得到，各省都有，也分为上料、中料和下料三种，使用时要先经过炭火煅烧。上料出火时呈翠绿⾊，中料呈微绿⾊，下料则接近土褐⾊。每煅烧无名异一斤，只能得到上料七两，中、下料依次减少。制造上等精致的瓷器和皇帝所用的龙凤器等，都是用上料绘画后烧制成的。因此上料无名异每担值⽩银二十四两，中料只值上料的一半，下料只值其三分之一。　　景德镇所用的，以浙江衢州府和江西广信府出产的为上料，也叫做浙料。江西上⾼出产的为中料，江西丰城等地出产的为下料。凡是煅烧过的青花料，要用研钵磨得极细（钵內底部耝涩而不上釉），然后再用⽔调和研磨到呈现黑⾊，⼊窑经过⾼温煅烧就变成了亮蓝⾊了。制造紫霞⾊的碎器的方法是，先把胭脂石粉打，用铁线网兜盛着碎器放到炭火上炙热，再用胭脂石粉一抹就成了。“宣红”瓷器则是烧制而成之后再用巧妙的技术借微火炙成的，这种红⾊并不是那种朱砂在火中所留下来的（宣红器在元朝末年已经失传了，明朝正德年间经过多次反复试验又重新造了出来）。　　瓷器坯子经过画彩和上釉之后，装⼊匣钵（装时如果用力稍重，烧出的瓷器就会凹陷变形），匣钵是用耝泥造成的，其中每一个泥饼托住另一个瓷坯，底下空的部分用沙子填实。大件的瓷坯一个匣钵只能装一个，小件的瓷坯一个匣钵可以装十几个。好的匣钵可以装烧十几次，差的匣钵用一两次就坏了。把装満瓷坯的匣钵放⼊窑后，就开始点火烧窑。窑顶有十二个圆孔，这叫做天窗。烧二十四个小时火候就⾜了。先从窑门发火烧二十个小时，火力从下向上攻，然后从天窗丢进柴火⼊窑烧四个小时，火力从上往下透。瓷器在⾼温烈火中软得会像棉絮一样，用铁叉取出一个样品用以检验火候是否已经⾜够。火候已⾜了就应该停止烧窑了，合计造一个瓷杯所费的工夫，要经过七十二道工序才能完成，其中许多细节还没有计算在內呢！　　附：窑变回青　　正德年间，皇宮中‮出派‬专使来监督制造皇族使用的瓷器。当时“宣红”瓷器的具体制作方法已经失传而无法造出来了，因此承造瓷器的人都担心自己的生命财产难以保全。其中有一个人害怕皇帝治罪，于是就跳⼊瓷窑里自焚而死了。这人死后托梦给别人把“宣红”瓷器终于造成了，于是人们竞相传说发生了“窑变”好奇的人更胡传言烧出了鹿、大象等奇异的动物。又记：回青乃是产自西域地区的大青，优质的又叫做佛头青。用上料无名异为釉料烧出来的颜⾊与回青的颜⾊相似，并不是说大青这种颜料⼊瓷窑经过⾼温之后还能保持它本来的蓝⾊。 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